v i m u . i n f o
Deutsche version
grænser politik erhverv samfund kultur havet

Flensborgs Grænselandsteater 1933-1944 © izrg

Efter den nationalsocialistiske magtovertagelse forsøgte de nye magthavere også at påtvinge teatrene deres "Gleichschaltung" (indlemmelse i NS-organisationen). Teatret i Flensborg fik i den anledning et nyt navn: fra nu af hed det "Grenzlandtheater". Dette navn skulle tydeliggøre teatrets fremtidige betydningsfulde rolle som det Tredje Riges "kulturvindue" ud mod Skandinavien (fortrinsvis Danmark). På den ene side skulle det udbrede det nye Tysklands tankegods og agitere for det tyske og danske folks "nordiske" fællesskab - på den anden side havde det til opgave at støtte tyskheden over for den danske kultur i grænseområdet.

Det nationalsocialistiske lederteam - frem for alt Adolf Hitler og Joseph Goebbels - erkendte allerede tidligt, hvilken betydning teatret kunne have for udbredelsen af deres ideer. I forbindelse med den trinvist indførte Gleichschaltung betød dette for de nye magthavere, at "det rette sindelag" skulle formidles gennem et målrettet og velovervejet udvalg af ideologiformidlende, men samtidigt underholdende dramaturgiske iscenesættelser. Goebbels anstrengte sig for at besætte de vigtige ledelsesfunktioner på teatrene med personer, der kunne følge kursen, og han afskedigede de kritiske teaterdirektører, også i provinsen. Men netop på det ellers så vigtige Grænselandsteater gik tilpasningen ikke så hurtigt fremad som ønsket.

Direktør Ernst Bornstedt havde ledet teatret med stor kunstnerisk succes siden 1912. Selv om han ikke var parat til at omsætte NSDAP´s politiske krav til sit teaterprogram, blev han betragtet som "uafsættelig" på grund af sin succes og især på grund af sine tidligere fortjenester som national forkæmper i afstemningstiden 1919/20. Avisen Flensburger Nachrichten krævede ellers allerede i april 1933 Bornstedts afgang, fordi der i foråret 1933 ikke var nogen nationalsocialistiske stykker på programmet. Mod slutningen af sæsonen blev dog endeligt det "første skuespil fra det Tredje Rige" - "Schlageter" - opført.

I sæsonen 1933/34 indsatte NSDAP programkontrollører og supplerende dramaturger for at fremskynde ensretningen på teatret i Flensborg. De kunne udelukke stykker, som ikke faldt i deres smag. Således blev sæsonen 1933/34 præget af temaerne "Blut, Boden und Grenze" med den hensigt at overøse tilskuerne med et nationalsocialistisk tankegods. De "rigtige" teaterforestillingers andel steg i denne sæson fra 22 % til 30 %.

Det sidste skridt mod ensretningen fulgte i begyndelsen af 1934. Bornstedt blev sendt på pension "på grund af alder", og teateret blev overført til kommunalt regi. Men heller ikke hans efterfølger som teaterdirektør, NSDAP-medlemmet Hermann Nissen, var parat til at indføre de nationalsocialistiske kulturpolitiske forestillinger. Han tillod stort set ikke NSDAP´s indgriben i teatrets program. Han forsøgte ganske vist også at spille upolitiske bonde- og folkestykker, der jo også var i nationalsocialismens ånd, men for det meste satte han klassiske kulturelle teaterstykker op. Det "rigtige" teaters andel faldt, og modstanden mod Nissen inden for NSDAP voksede. Man anklagede ham for at bryde partidisciplinen, og Nissen nedlagde sit arbejde i 1937 efter kun tre sæsoner.

Det var først med Rolf Ziegler, der overtog posten fra Nissen i 1937, at Grænselandsteatret fik en leder, der frem til det Tredje Riges undergang behændigt inddrog den nationalsocialistiske propaganda i sit virke. Han udgav "Kulturblätter der Nordmark", som foruden underholdende, upolitiske udtalelser fra instruktører og skuespillere også indeholdt en god portion af den nye tids toner, som det kan aflæses i det første blad fra sæsonen 1937/38: "Landskab, hjemegn, folkets egenart er den evige næring, ud af hvilken enhver kultur og kunstudfoldelse til stadighed skal fornys og forynges."

Teaterprogrammet fulgte i princippet "Kulturblätter". Og også her arbejdede man efter Joseph Goebbels propagandarecept. Idet man fortsatte med at spille klassikere - som igennem let ændrede opsætninger underbevidst formidlede de ønskede ideologiske budskaber - opfyldte stykkerne på samme tid tilskuernes behov for underholdning og nationalsocialisternes ønske om indflydelse. De rent politiske stykker havde derimod ikke succes hos publikum. Ziegler integrerede desuden tysk-nationalistiske teaterstykker i programmet; stykker, som var skrevet i "den nationale tradition og tyske skæbnes ånd, racemæssigt i nordisk-germansk ånd" af digtere, der stod partiet nær.

Med krigsudbruddet den 1. september blev de "nordiske stykker" taget af programmet. Jo længere krigen varede, desto mere adspredelse krævede folk fra krigens hverdag. Antallet af underholdningsstykker - komedier og operetter - oversteg antallet af propagandistiske dramaer. På grund af den mangelfulde forsyning af ufarlige komedier spillede Grænselandsteatret sågar et teaterstykke af Erich Kästner (under pseudonymet Robert Neuner), selv om nationalsocialisterne havde ladet hans bøger brænde i 1933. Det "rigtige" teaters andel faldt i sæsonen 1941/42 til 12 %.

I 1944 lå det fast, at Flensborg måtte skilles fra Rolf Ziegler. I Tyskland skulle alle teatre lukke den 1. september 1944 - Grænselandsteatret spillede dog frem til den 6. september.

Se også:

Opførelsen af "Faust" i 1934

Flash Player 9 kræves for at vises dette inhold. Download nu.
case storyFortællinger
photosFotos og illustrationer
audio Audio